当代很多书法家已经不把书法当作从政、从军、从商之“余事”了，而是把它视为主业，全心全力而为之。相比之下，王志立更像古时书家的情形，依然“两条腿走路”，一边是以公务员的身份，繁忙于政事，奔波于仕途；一边以书法家的身份，浸淫于碑帖，沉潜于斋室。

古代书法经典历久弥新、百看不厌，在于其笔墨精良、气韵高雅、技艺两绝、文墨相宜，是书家德行的迹化、情理的流露和见识的呈现。总之谓“书如其人”，是书家综合素养的写照和缩影。

当代书法因其生存状态的不同，由实用功能向艺术功能完全转变，使得许多从事者视其为纯艺术而渐渐与社会生活脱钩。于是，炫技、做作、耍弄、游戏者越来越多，书坛的浮躁、浅薄、庸俗、粗陋之风气便普遍存在。王志立的主要精力是在关心政治、审视时局、感知世故、体察人情，在所剩无几的业余时间里才厮守书斋、摆弄笔墨。所以，他依然葆有古时文人的情怀，继承了古时文人的做派。

但是，王志立毕竟置身于当代书法的大环境中。他深知书法不再是写信函、写文稿、写碑文、写经书，而是如同绘画、雕塑、摄影、工艺等视觉艺术一样，提笔写字就要将它打造成一件艺术品，陈列于展馆，张挂于居室，装置于公共空间，镌刻于庙堂石壁，让人们悦目而后赏心。有鉴于此，王志立在繁冗公务的宝贵余暇中，临帖练字，读书养心，字慕古贤，式仿时尚，进行着坚定不移、持之以恒的刻苦磨砺。我曾与安阳书法诸君促膝座谈，阐述自己“字古式新”的想法，王志立听后表示认同，自以为一直在践行着。

从艺并非易事，成功尤为艰难。要进入艺术堂奥，登上艺术高境，一要看从艺者是否对色彩、音律和物态有敏感性和模仿力；二要看从艺者是否真爱，是否诚心；三要看从艺者能否潜心练习，恒久追索。通过为数不多的几次与王志立的相处和交谈，我觉得他具备了上述客观条件和主观努力。正因为此，他的书法品格和创作能力年复一年地不断提升，且步子迈得大，前景很宽阔。

王志立兼涉诸体，尤善隶、草，多年来成果颇丰。他频繁入选全国性书法展览，足以说明得到了书坛权威人士的普遍认可，亦是其方法得当、用勤有功的证明。对王志立藉以立身书坛的隶、草二体书法的评价，我在前年有过如下叙述：“余以为，志立君隶书作品在汉碑基调中，时见篆形简意之绰约风姿，古朴而不乏新意，稚拙而未失灵巧，优游不迫之行笔，娓娓道来之表达，令人养眼怡心。”“草书作品亦腾挪生势，翻覆有神，且注重笔法，多有精微出彩之点线。粗略观之，既可觅得‘二王’之踪影，又能感受时代之气息，殊不易也！若能更加深入古法，避让时风，谨严草法，精炼起结，挥运时豪宕而兼以内敛，转折间圆曲再参入方直，则形象及品格必将改善与提升。”

艺无止境，我相信年轻的志立在不懈地探赜求隐、溯古趋时中，将逐渐塑造和建立起自己的艺术风貌。

      刘洪彪

       2013年11月6日深夜于京北逆坂斋